映画瓦版の読書日誌

清水義範の作文教室

服部 — 2008-04-20T23:45:59+09:00

清水義範の作文教室 (ハヤカワ文庫JA)
清水義範
早川書房 1999-06

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　東京在住の作家・清水義範が、名古屋の学習塾に通う小学生たちにFAXで作文指導を行った１年間の記録。子供たちの作文がじつに面白く、それだけでも面白い。現代版の「綴方教室」みたいなものだ。子供たちから「東京先生」と呼ばれる著者が、自分自身の指導法を批判する結末は面白い。そこで紹介されている作文も感動的。作文の指導法については僕の考え方との共通点もあり、大いに共感し、また大いに反省もさせられた１冊だ。

働かずに毎年1000万円稼げる私の「FX」超活用術

服部 — 2008-04-13T23:25:36+09:00

働かずに毎年1000万円稼げる私の「FX」超活用術 (講談社+α新書)
野村雅道
講談社 2005-12

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　FX（外国為替保証金取引）で、年利10％以上の確保を目標とする実用的なFX入門書。FXの仕組みや具体的なメリットとリスクを解説しつつ、国内外の金利差を利用して確実に資産を増やしていく方法が紹介されている。金が金を生み出す夢のような話だが、仕組みを知れば誰もが「ああなるほど」と思うはず。僕も早速、FX用の口座を作ろうと思っているけれど……。

　しかしこの作者、年利10％で毎年1,000万円の収入と言うことは、投資に回している資産が１億円あるということだ。金が金を生み出す夢のような話も、まずはそれ相応の元手がないことには話にならないということか。こっちはその100分の１ぐらいの資金で、資産運用の真似事をしようという話なのだけれど。

映画プロデューサーが語るヒットの哲学

服部 — 2008-04-12T22:20:14+09:00

映画プロデューサーが語るヒットの哲学
原正人本間寛子
日経BP社 2004-04-01

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　戦後の独立プロブームの時代に映画業界に入り、現在はアスミック・エースの相談役、最近は『明日への遺言』で久しぶりに現場復帰した原正人さんの自伝的なプロデューサー入門講座。インタビューから書き起こした本ということもあり、文章は平易でわかりやすい。全体の流れは原さんの映画業界入りから今日まで（本が出た2004年まで）を順番に語っていきながら、それぞれの場面での人との出会いや、失敗と成功、そこから学んだこと、現在にも生かせることなどをコメントしていく形式だ。

　映画業界裏話としては、配給宣伝を担当した『地獄の黙示録』の話、プロデューサーとしての成功作『戦場のメリークリスマス』の製作秘話、日仏合作の黒澤映画『乱』にまつわる話などが面白い。『乱』は最初、三船敏郎と高倉健主演で企画されていた……なんて話は新鮮。『戦場のメリークリスマス』も、最初はビートたけしの演じた役に緒方拳が、坂本龍一が演じた役には滝田栄を考えていて、それぞれ出演交渉もしたらしい。う〜む。これが実現していると、これはまったく別の映画になっていただろうなぁ。

　プロデューサーという仕事は具体的に何をしているのかわかりにくいところもあるのだけれど、この本を読むとその全体像が具体的に見えてくる。出版当時も話題になった本だけど、こんなことならもっと前に読んでおくべきだったと、ちょっと反省。

タオ―老子

服部 — 2008-04-09T18:06:30+09:00

タオ―老子 (ちくま文庫)
加島祥造
筑摩書房 2006-10

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　英訳された老子をもとに、かなり自由に現代語訳された老子。いろいろな書評などで話題になっていたので読んでみたが、確かに原文訓読に註が付いたものより、こちらにわかりやすさや親しみやすさを感じる人は多いと思う。ただし僕は、「タオ」という言葉がどうもオカルトっぽくて（ニューエイジっぽいのかもしれないけど）、生理的にダメだった。日本人は「道」という言葉を既に日本流にアレンジして受け入れているので、訳す段階で「道」ではなくて「タオ」にしなければならない理由もわかるのだ。でもやはりダメだなぁ。「道」に「タオ」とルビを振ってくれれば、また印象は違ったのかもしれないけど……。

　訳者というよりほとんど著者である加島祥造は、僕にとってレイモンド・ラニアンの短編小説を訳した人物。一人称口語体のラニアンの世界を、僕はこの人の本で知ることができた。全３冊のラニアン集は破棄してしまったけれど、文庫版の傑作集はまたうちの本棚にあるはず。アメリカ現代小説の翻訳者と、中国古典の結びつきというのがまず意外であったりするのだけれど、そのあたりの事情は雑誌に載っていた著者のインタビュー記事で知った。なんだかいろいろと、業の深い人ですなぁ……。

　アマゾンで検索すると、この人は最近、ほとんど老子だけで食ってるのね！　すごいなぁ。図々しくも感じるけれど、うらやましくもある。

伊那谷の老子 (朝日文庫)
加島祥造
朝日新聞社 2004-07-10

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日本映画のヒット力なぜ日本映画は儲かるようになったか

服部 — 2008-04-03T12:59:06+09:00

日本映画のヒット力なぜ日本映画は儲かるようになったか
大高宏雄
ランダムハウス講談社 2007-11-30

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　ここ数年、日本映画が盛り返してきている。人によってはそれを「邦画バブル」と言ったりもするが、この本の著者はそうした立場には立たず、こうした邦画の好況ぶりには何らかの実質が伴っていると見る。では日本映画はダメダメだった10数年前に比べて、何がどう変化してきているのか？　それをレポートしたのがこの本だ。ただしこれは現状レポートであって、分析や今後の提言にまでは至っていない。日本映画の今後を考えるには、この本をひとつの踏み台として、さらに先を見ていかなければならないだろう。

栄光なき天才たち (1)

服部 — 2008-03-27T15:11:04+09:00

栄光なき天才たち 1 (1) (ヤングジャンプコミックス)
森田信吾伊藤智義
集英社 1987-11

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　伝記コミック「栄光なき天才たち」の１巻。これには赤狩りの犠牲となった脚本家、ドルトン・トランボのエピソードが載っているので購入した。映画人がらみの他のエピソードとして、他の巻には川島雄三や山中貞雄のエピソードもあったはず。これらもいずれ手に入れたいと思っている。

栄光なき天才たち (7)

服部 — 2008-03-23T14:29:00+09:00

栄光なき天才たち 7 (7)
森田信吾
集英社 1989-11

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　かつてヤングジャンプに連載されていた連作伝記コミック「栄光なき天才たち」の第７巻。なぜこれを購入したかというと、この巻にはサイレント映画期の巨匠Ｄ・Ｗ・グリフィスと、1950年代にハリウッドのセックスシンボルだったマリリン・モンローが取り上げられているからだ。今年の映画史の授業は人物伝をやろうと思っているので、参考までにと購入した次第。ただし僕はグリフィスもモンローも取り上げるつもりはないんだけどね。

あの商品は、なぜ売れたのか

服部 — 2008-03-11T11:40:19+09:00

あの商品は、なぜ売れたのか
杉村貴代
ソーテック社 2007-09-15

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　映画『フラガール』ヒットまでの舞台裏が載っているので、それ目当てで読んだ本。他にも資生堂のTSUBAKI、サントリーの伊右衛門、男前豆腐店の風に吹かれて豆腐屋ジョニー、任天堂の脳を鍛える大人のDSトレーニング、グリコのメンタルバランスチョコレートGABAなどが取り上げられていて、それぞれのヒットした理由が紹介されている。

　まあ商品ヒットに勝利の方程式なんてものはないわけで、ここに取り上げられている事例は、ヒット実績から逆算した「結果論」でしかない。しかしそれでも、こうした理由付けやヒットまでの舞台裏紹介には、人を引きつける魅力があるのだ。読み物としては、それなりに面白かった。

　この本の後半は、マーケティングの最近の動向や、具体的な商品PRのノウハウが紹介されている。第１章で紹介した具体的な事例を踏まえ、媒体ごとのアプローチ方法などを具体的に紹介してるので参考になる。事例紹介がネックになって半年か１年で古びてしまう本だとは思うけれど（『フラガール』だってもう古い）、この後半部分はあと数年は使えるだろう。

メモ・ノート200%活用術―仕事で結果を出す!年収もアップ!

服部 — 2008-03-03T14:23:00+09:00

メモ・ノート200%活用術―仕事で結果を出す!年収もアップ! (知的生きかた文庫―BUSINESS (な25-13))
中島孝志
三笠書房 2007-05

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　事前に同じ著者の「手帳フル活用術」も読んでいたのだが、本書「メモ・ノート200％活用術」の方が独自ノウハウの紹介が多く、その分だけ、ノウハウのサンプル集としての面白さはなくなっていると思う。参考になるテクニックも多く紹介されているのだが、マンダラートやマインドマップなども独自にアレンジされているため、著者の手の内紹介として読むにとどめて、それぞれのテクニックの本質的な部分は他の本を読んだ方がいいかもしれない。

　この本で改めて気になっているのが、京大式カードの活用術だ。ノートやメモを取っていると、それらを分野ごとにばらばらにほぐして整理したい気持ちにさせられることも多いのだが、カードだと最初からそれができる。カードの一覧性や、全体のボリュームがわかるから整理しやすいという著者の指摘ももっともで、アナログ手段にはアナログなりの意味があるのだろうなと思わせる。

手帳フル活用術―仕事の達人、27人の「手のうち」! (知的生きかた文庫)
中島孝志
三笠書房 2005-03

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マインドマップ読書術―自分ブランドを高め、人生の可能性を広げるノウハウ

服部 — 2008-02-26T20:10:00+09:00

マインドマップ読書術―自分ブランドを高め、人生の可能性を広げるノウハウ
松山真之助
ダイヤモンド社 2005-01

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　マインドマップについての本はこれまでにも何冊か読んできたけれど、その中ではある意味これがもっともダメな本であり、同時に有益な本だった。ダメな理由も有益な理由も同じで、ここに紹介されているマインドマップは、トニー・ブザンが提唱する本来のマインドマップとはかけ離れているからだ。ブザンのマインドマップにはいくつかの原理原則があるのだが、この本で紹介されている読書マインドマップはその多くを平気で無視している。まずマインドマップの中心に絵がない。伸ばした枝には単語だけを書くのが基本だが、ここでは長い文章を書くことが許されている。色分けについても、ほとんど触れられていない。要するにこの本で紹介しているマインドマップは、マインドマップに似た別のものなのだ。

　この本はマインドマップという言葉を使っている以上、やはりトニー・ブザン流のマインドマップが基礎になっている。本の中でもブザンの名前や著書が紹介されている。でもやっていることは、ブザン流マインドマップからの逸脱だ。著者にそれに対する自覚がどの程度あるのかは不明だが、こんなものをマインドマップと呼ぶのは問題だろう。少なくともこれを、マインドマップの入門書のように考えると大変なことになる。

　ではそんなマインドマップ本が、なぜ有益なのか。それはこの本が「トニー・ブザンの方法に従う必要はない」「自己流のマインドマップでも十分役に立つ」ということを明らかにしていることだ。

　マインドマップの有効性に注目しながら、多くの人がつまづいてしまうのはなぜか。それはブザン流の原理原則に凝り固まって、紙の前で手が動かなくなってしまうからではないのか。例えばマップの中心に絵を描けとブザンは言う。できればその絵には、複数の色を使えと言う。これでは絵心のない人をマインドマップから排除してしまう。ブザン流のマインドマップでは枝の中に配置されていく言葉は単語だけが原則で、文章になってはいけないのだという。でもこれは頭の中にあるモヤモヤした考えを、単語にかみ砕いていく作業がまず必要になる。単語にこだわると、マインドマップを作る手はぱたりと止まってしまうことが多いのではないか。

　その点、この本に紹介されているマインドマップは文字ばかりで、絵なんてほとんどない。印刷の関係もあるけれど、使われている色も黒一色。テーマから伸ばされたそれぞれの枝には、かなり長い文章も平気で書かれている。ブザン流からはほど遠い。でもこの「マインドマップもどき」の方が、ブザン流よりよほど取っつきやすいと感じる人は多いと思う。

　マインドマップの入門書としてはまったく薦められないが、マインドマップ作りにチャレンジして行き詰まっている人（僕もそうだ）には一読をお薦めしたい。

ザ・マインドマップ
トニー・ブザン神田昌典バリー・ブザン
ダイヤモンド社 2005-11-03

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リヨンで見た虹―映画をひっさげてきた男稲畑勝太郎・評伝

服部 — 2008-02-24T17:58:00+09:00

リヨンで見た虹―映画をひっさげてきた男稲畑勝太郎・評伝 (B&Tブックス)
岡田清治
日刊工業新聞社 1997-05

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　明治時代に京都府の官費留学生としてフランスに渡り、帰国後は京都の織物・染色産業の発展に寄与。その後独立して事業家として大成し、大阪商工会議所の会頭、貴族院議員などを歴任した稲畑勝太郎の評伝。彼はフランス留学時代にオーギュスト・リュミエールと同級生だったことがあり、発明直後のシネマトグラフを日本に輸入している。ただし興行は自分では行わず、同じ官費留学生の仲間だった永田萬壽之助の実弟・横田永之助に譲った。この横田永之助が作った映画会社が、日本活動写真株式会社（のちの日活）だ。

　実業家・稲畑勝太郎を紹介する目的で書かれている評伝なので、映画にまつわる部分はそれほど多くのページが割かれているわけではないし、それほど詳しく書かれているわけでもない。著者は現代の社会のありようと勝太郎が生きた時代のありようを対比させながら、稲畑勝太郎というひとりの実業人のエネルギッシュな人生を浮き彫りにしていこうとしているのだが、そこに著者の価値観や時代感覚、歴史観が強く反映しすぎて、少々うっとうしく感じられることも多い。記述には繰り返しも多く、くどくどと同じことを何度も書かれている部分もある。

　肝心の映画についての記事も、それが勝太郎の人生の中でどう位置づけられているのかがよくわからない。勝太郎３度目の渡仏はモスリン紡織の研究と機械購入のためだったようだが、その仕事とシネマトグラフ輸入という映画史上の出来事が別々の章に振り分けられているのがわかりにくい。要するにこの本全体の構成やコンセプトに、かなりの難があるのだ。

　稲畑勝太郎についてまとまった記事の書かれた本はあまりないので、資料としては貴重なもの。リュミエール兄弟と稲畑勝太郎の関係、稲畑勝太郎と横田商会の関係など、これを読んでようやく納得できた部分も多い。

手帳フル活用術―仕事の達人、27人の「手のうち」!

服部 — 2008-02-20T15:19:00+09:00

手帳フル活用術―仕事の達人、27人の「手のうち」! (知的生きかた文庫)
中島孝志
三笠書房 2005-03

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　手帳の使い方のノウハウを、様々な実例を通して紹介している本。書かれていることがすべて具体的なので、とても参考になった。もちろんすべてをこのままマネしなければならないというわけではなく、自分の生活の中に取り入れられそうなものもあれば参考にしろということだろう。目標を明確化し、それを何度も目で見て確認するというのは、この本の中で何度も繰り返し述べられていること。書いたら書きっぱなしで忘れてしまうのではなく、それを自分の目と頭で何度も反芻することが大切なのだ。

　とりあえず僕は、ToDoやスケジュールなど「時間」と結びついているメモについてはモレスキンのスケジュール帳にまとめ、映画鑑賞メモや仕事がらみもアイデアメモ、資料、反省メモなどはモレスキンのラージサイズノートに、具体的な締切がない仕事のアイデアなどはMDノートにまとめることにした。

　仕事のアイデアをそれだけで別ノートにまとめたのは、そうしないと「見返す」ということがしにくいためだ。アイデアの中には箸にも棒にもかからないつまらないものもあれば、やり方次第で面白い方向に発展していきそうなものもある。それは「見返す」ことで今後選別されていくだろう。

あなたの「話し方」がダメな理由―1分間で、人を「とりこ」にする方法

服部 — 2008-02-13T21:26:00+09:00

あなたの「話し方」がダメな理由―1分間で、人を「とりこ」にする方法 (リュウ・ブックス―アステ新書)
福田健
経済界 2006-08

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　１分間スピーチのノウハウについて書かれた本だが、長めの講義などにも参考になる記事が多い。長い文章が短い文章の積み重ねであるように、長い話も結局は短い話の積み重ねなのだ。

アオバ自転車店 (2)

服部 — 2008-01-13T23:59:39+09:00

アオバ自転車店 2巻 (2) (ヤングキングコミックス)
宮尾岳
少年画報社 2008-01-11

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　「並木橋通りアオバ自転車店」から通巻22巻目にあたる、新生「アオバ自転車店」の第２巻。この作品の掲載誌はヤングキングとヤングキングアワーズで、コンビニで見かけるたびに立ち読みしているので、今回の単行本でもいくつかの作品は既に読んでいた。ところがヤングキングは流通に弱いようで、特にアワーズなどは近所のコンビニでほとんど見かけることがない。そんなわけで、単行本は雑誌で読み落としている作品を網羅しているという点でも非常にありがたい。

　今回の巻では、ローラースルーGOGOを取り上げたエピソードが懐かしくて面白く、インターネットでローラースルーについての情報を集めてみたりしました。そうするとこれが、「アオバ自転車店」の著者が資料にしているネタモトではと思われるようなサイトも見つかり、「こういう資料から、ああいう話を作るわけね～」と物語作りの舞台裏を見たようで実に面白い。僕も子供の頃、近所の子が持っていたローラースルーで遊んだ記憶があります。

　それにしても今回の「アオバ」は、レトロなネタのオンパレード。トップバッターはレギュラーのプジョーNS40、そしてローラースルーGOGO、ミヤタ・ブリットなどだ。新作は湘南自転車ミヤタ・プローサム・ライトぐらいのもの。新しい自転車ばかりが出てくるのも面白くないが、古い自転車ばかりが続くのもどうかと思うし、このマンガはこのあたりの兼ね合いが結構難しいかもなぁ。

　このへんは作者も十分に承知しているようで、雑誌の最新号では３秒で折りたためる自転車として、マバイキー・ジーニアスとワンタッチ・ピクニカを対比させたりしている。

『フラガール』を支えた映画ファンドのスゴい仕組み

服部 — 2007-12-20T22:22:44+09:00

『フラガール』を支えた映画ファンドのスゴい仕組み (角川SSC新書 (008))
岩崎明彦
角川SSコミュニケーションズ 2007-10

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　日本の映画ビジネスを資金調達の面から下支えする新しい仕組み「映画ファンド」について、『フラガール』を含むシネカノン作品のファンド化に係わったファンドマネージャーが解説した本。単に『フラガール』がらみの話だけでなく、映画業界の仕組みや、映画ファンド誕生のいきさつなど、日本の映画ビジネス全般について語られているのがいい。映画作品に興味がある人より、むしろ映画産業に興味がある人が読むべき本だろうと思う。

　映画ビジネスの解説書で資金調達について書かれた記事を読んだことは何度もあるが、ほんの数年前までは「日本では映画ファンドなど夢のまた夢」というのが常識だった。その常識がいかにして覆されたのかは、法的な問題のクリアとともに、この著者のように実際に金融畑の知識を持ち、なおかつ映画ビジネスに参入しようという熱意のある「個人」ががんばらないと話にならないのだろう。しかしこれはひとつの突破口。映画ファンドによって日本映画ビジネスの形が大きく変わるとは思わないけれど、これまで以上に柔軟な資金調達が可能になり、それは必ずや映画の企画や製作そのものも変えていくことになると思う。

　同じ著者による「コンテンツビジネスの資金調達スキーム」にも興味がわくけど、それはまた後日。

コンテンツビジネスの資金調達スキーム
ジャパンデジタルコンテンツ
九天社 2004-05

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